作為一部雜揉了懸疑片、動作片等類型的諜戰(zhàn)片，《無名》的主要敘事時間長達(dá)八年（1937年-1945年），地理空間跨越上海、廣州、香港，人物身份錯綜復(fù)雜。以汪偽政權(quán)情報部門為舞臺，各路人馬為情報進(jìn)行著看不見硝煙的暗戰(zhàn)。

身份，成為了電影敘事的焦點。在這種歷史年代非常清晰的諜戰(zhàn)片之中，程耳導(dǎo)演采用了一種不同于線性敘事的環(huán)形結(jié)構(gòu)，電影開頭段落與結(jié)尾段落基本上形成提出懸疑并最后給出答案、首位相連的閉環(huán)。這種非線性敘事，以影像意識流的方式制造出一種混亂，破碎的時代感——而這也正是故事敘事年代中蕓蕓眾生的心態(tài)。和眾多的諜戰(zhàn)片往往圍繞人物身份來設(shè)置懸疑一樣，《無名》設(shè)下的懸疑是“誰是共產(chǎn)黨？”然后以一種剝洋蔥的方式在非線性的敘事中展開。觀影完畢，將影片中的一個個片段拼湊在一起發(fā)現(xiàn)：中心事件實際是隱藏在日本基層小隊中鍛煉的小公爵之死以及其帶來的影響。而這依舊還是身份的話題。

身份在影片之中成為一種不能承受之重。何主任、葉先生、陳小姐等稱謂，正如同電影片名所言，只不過是眾多隱蔽戰(zhàn)線工作者在汪偽政權(quán)下活動的身份而已。程耳導(dǎo)演賦予了不同身份的人不同的人設(shè)：梁朝偉飾演的何主任圓滑溫潤而小心謹(jǐn)慎，負(fù)重前行；黃磊飾演的張先生在時代巨變面前因懦弱、疲憊而缺乏責(zé)任擔(dān)當(dāng)，并因此投敵喪命；張婧儀飾演的舞女代表了走出豪宅，滿腔熱血的“王佳芝們”；大鵬飾演的唐部長則代表了大時代背景下的投機(jī)者、騎墻派，自以為運籌帷幄，左右逢源卻機(jī)關(guān)算盡太聰明……就連日本特務(wù)渡部，在片中一直強調(diào)自己是石原派，以示與其他日軍的不同。當(dāng)抗日勝利后，被俘的渡部因其身份，還有回日本當(dāng)農(nóng)夫的可能。這種身份轉(zhuǎn)換，是葉先生難以容忍的——“我不同意你脫下這身軍裝，去做一個普通的農(nóng)夫�！睂Χ刹康那懈梗�一方面是對其罪行的清算；另一方面也是對這種身份轉(zhuǎn)換的拒絕——渡部的特務(wù)身份，承載了太多的侵華歷史記憶，必須血債血償。同時，對于地下工作者而言，身份不能承受之重，也往往以言語、行動的方式體現(xiàn)出來：何主任在飯桌上知道被暴露之際，一改以往圓滑，直言石原派和東條派在中國人眼里并沒有區(qū)別；葉先生則在未婚妻被羞辱又飽受不能表明身份的煎熬中，打傷日本人。

在《無名》之中，這種身份及其不能承受之重，是根據(jù)劇情發(fā)展與演員特色，挖掘演員特質(zhì)，安排好角色身份，然后用流暢的視覺語言表達(dá)出來的。梁朝偉駕輕就熟地延續(xù)他在《色戒》中易先生的人設(shè)與冷峻，同時帶有王家衛(wèi)電影中周慕云式的瀟灑與苦澀。周迅飾演的陳小姐，則延續(xù)《風(fēng)聲》之中地下黨的風(fēng)格，同時雖然出現(xiàn)場景不多，但每次都很關(guān)鍵，推動敘事發(fā)展。葉先生的劇情安排與人設(shè)，恰恰與王一博新人特質(zhì)相吻合，將菜鳥階段那種生澀中夾雜著陰翳、成長狀態(tài)表現(xiàn)了出來，反而出彩異常。

讓人少許遺憾的是，《無名》之中，對隱蔽戰(zhàn)線的深度挖掘略顯不足。例如，直接刺殺敵方政要，并非隱蔽戰(zhàn)線的傳統(tǒng)。

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