除了新片，影迷最關注的就是演職員。幾日前斯內(nèi)普教授病逝讓眾多影迷扼腕，昨天一位在很多地方鮮為人知的大師級人物也離開了這個世界——他就是意大利導演埃托爾·斯科拉。

　　對于埃托爾·斯科拉，中國大部分影迷應該聞所未聞，就算是專業(yè)的電影學院學生也可能知之甚少。標題黨們最喜歡的稱呼是“意大利電影的最后一位大師”，但比較可靠的說法可能是“上世紀70年代至90年代意大利喜劇電影大師”。沒錯，這是一位從本土喜劇起步，然后漸漸過渡到嚴肅題材作品的殿堂級導演，而且取得了更高的藝術成就。

　　作為一個多次提名戛納金棕櫚大獎并獲得過威尼斯電影節(jié)導演萬歲獎、意大利大衛(wèi)獎終身成就獎的導演，斯科拉最出名的作品名為《我們?nèi)绱讼鄲邸�。這部以二戰(zhàn)后為故事背景的“三角戀”喜劇片，有著明顯的意大利新現(xiàn)實主義的影子，比如戰(zhàn)后的背景、對意大利政治經(jīng)濟狀況紀錄片般的展現(xiàn)、人在環(huán)境中迷失和自我找尋的主題以及影片折射出的價值觀和道德觀狀態(tài)，都使人聯(lián)想起羅西里尼、德西卡的經(jīng)典作品。而且斯科拉通過把電影中的一個主要角色設置為影迷的方式，自然而然地對經(jīng)典意大利電影致敬，從《甜蜜的生活》到《偷自行車的人》�！段覀�?nèi)绱讼鄲邸芬宰约旱姆绞脚c多部經(jīng)典對話并產(chǎn)生了互文關系，斯科拉更是憑借這部一半黑白、一半彩色的電影贏得了國際性的聲譽。

　　之后，斯科拉的創(chuàng)作之路更多地走向了相對實驗和先鋒的路徑，一方面在展現(xiàn)人與人之間微妙的關系上更加辛辣老到；另一方面則試圖通過自己的影像筆觸探索電影語言的“不可能”。1977年上映的作品《特殊的一天》是前者的代表。所謂特殊的一天指的是1938年5月6日，羅馬全體居民放假一天被要求聽希特勒和墨索里尼的“高峰會議”。一個男同傾向的電臺播音員邂逅了一位安分守己的家庭主婦，兩個人在這“特殊的一天”相識、相知、相愛，最后必須訣別。

　　導演以冷靜、內(nèi)斂的視角，將主人公一天之內(nèi)的短暫艷遇升級成激烈的思想搏斗，繼承了意大利新現(xiàn)實主義的客觀，又在其基礎上加強了故事的沖突性。這部電影除了再次入圍戛納電影節(jié)主競賽單元外，也被提名了奧斯卡最佳外語片，男主角也少見地獲得影帝的提名。

　　如果說《特殊的一天》代表了斯科拉對內(nèi)容和題材上探索的最高成就，那么《舞廳》就代表了他對電影語言和形式探索的最大努力。這部電影是歐洲歌舞電影史上的里程碑，是舞臺藝術與電影手法的完美結合，長達兩小時卻沒有任何對白。舞廳內(nèi)人頭攢動，舞步流轉，時代就在音樂的海洋中悄無聲息地變遷。斯科拉在《舞廳》中把電影以小見大的能力發(fā)揮到了極致。

　　埃托爾·斯科拉，一個直到逝世才終于被更多影迷知曉的名字，聽上去有點令人哀傷。但作為意大利電影的一個傳奇，他將長久地回蕩在電影藝術史上，等你去聆聽，等你去發(fā)現(xiàn)。 （祖紀妍）

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