“這部劇最大的優(yōu)點(diǎn)，是還原了愛(ài)情本來(lái)的樣子�！贝号�花開(kāi)，一部都市愛(ài)情劇殺出重圍，《愛(ài)情而已》獲得了觀眾們的好評(píng)。該劇講述了羽轉(zhuǎn)網(wǎng)運(yùn)動(dòng)員宋三川和總裁特助轉(zhuǎn)職業(yè)經(jīng)理人梁友安之間相知相愛(ài)的過(guò)程。劇中的他們真誠(chéng)、熱烈，不懼愛(ài)也敢于不愛(ài)，是彼此生活中久違的“陽(yáng)光”，照見(jiàn)了一段積極美好的愛(ài)情，還原當(dāng)代都市青年的生活狀態(tài)。

相較于其他都市愛(ài)情劇，《愛(ài)情而已》一掃過(guò)去觀眾對(duì)都市愛(ài)情劇的刻板印象，反之，撲面而來(lái)的是更加貼近于生活、更關(guān)注劇中人物本身的“煙火氣”。 女主角梁友安就以“32歲、單身5年”的職場(chǎng)女性形象出現(xiàn)，但這樣的工作生活狀態(tài)也時(shí)常困擾這位金牌員工。在領(lǐng)養(yǎng)小狗的申請(qǐng)中，梁友安袒露道，“渴望每天回家有人撲面而來(lái)的治愈感”，而男女主角的相遇其實(shí)就是照亮彼此生活的“陽(yáng)光”，是解開(kāi)“心結(jié)”，打開(kāi)“瓶頸”的靈丹妙藥。還記得在《愛(ài)情而已》開(kāi)機(jī)儀式上，團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人說(shuō)：“希望讓眾多的女性能夠走出親密關(guān)系的孤獨(dú)癥，勇敢去愛(ài)�！睆挠^劇的體驗(yàn)感上，較緩的劇情節(jié)奏正是編劇展現(xiàn)劇中人物細(xì)膩情感的方式，也起到了一定的治愈效果。

不難發(fā)現(xiàn)，宋三川和梁友安有著較為相似的人生經(jīng)歷和境遇，這也是他們最終產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”的重要因素。劇情結(jié)構(gòu)上，編劇將年齡“20+”和“30+”的人群情感觀弧線(xiàn)交織在一起，讓觀眾對(duì)劇情充滿(mǎn)了想象。但跨越年齡、職業(yè)的他們都表現(xiàn)出敢于挑戰(zhàn)自我，為追求人生價(jià)值不斷克服困難迎接挑戰(zhàn)的年輕人新氣象，這同樣引起許多職場(chǎng)人和青年人的共鳴。

愛(ài)情有太多種模樣，最美好的愛(ài)情在《愛(ài)情而已》中是“同頻共振”產(chǎn)生的積極向上的力量，在迎接甜蜜愛(ài)情的同時(shí)，也面臨著觀念和閱歷的沖突，他們一次次在應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)中超越自我，加強(qiáng)彼此信任，最終收獲職業(yè)成長(zhǎng)和美好愛(ài)情。這樣的愛(ài)情觀在當(dāng)下年輕人群體中有一定的借鑒意義，就像心理學(xué)家李松蔚所說(shuō)，“親密關(guān)系首先是一段健康的關(guān)系，無(wú)須把愛(ài)情當(dāng)作一種必需品。”的確，愛(ài)情一定是心照不宣的水到渠成，就像是萍水相逢，在決定給彼此底氣時(shí)，年齡、身份、職業(yè)都變得不重要。

梁友安身上特有的氣質(zhì)恰恰是新時(shí)代職場(chǎng)女性毋庸置疑的能量，我們又不免為梁友安的家庭的不幸、職場(chǎng)不公平對(duì)待以及情感遭遇感到難過(guò)。同時(shí)，她對(duì)生活的中瑣事的處理能力和面對(duì)復(fù)雜境況表現(xiàn)出的難得的清醒,值得我們欽佩。

《愛(ài)情而已》不僅僅是愛(ài)情而已，劇情的內(nèi)涵延伸到年輕人面臨的職場(chǎng)、愛(ài)情、生活等各個(gè)角落，真正讀懂“愛(ài)情而已”也正是從其展現(xiàn)出的人物品質(zhì)和內(nèi)核方面品鑒。

劇情上，幾乎不見(jiàn)姐弟戀的油膩的固有形象，而梁友安和宋三川超脫現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻般結(jié)合能否在現(xiàn)實(shí)生活中真正落地還值得廣大觀眾和網(wǎng)友探討。

作為對(duì)姐弟戀情感都市劇敘事結(jié)構(gòu)和劇情把握上的探索，《愛(ài)情而已》在劇情理想化、演員CP感、演技等問(wèn)題上也引發(fā)了一些爭(zhēng)議，但也不可否認(rèn)其宣揚(yáng)的愛(ài)情觀、人生觀是一種相互平等下的心靈交流，為成為更好的自己不斷挑戰(zhàn)極限，對(duì)當(dāng)下處在愛(ài)情“十字路口”的年輕人來(lái)說(shuō)是一部觀感體驗(yàn)感較好的真誠(chéng)之作。  

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