改編自真實(shí)事件的電影《萬(wàn)里歸途》于9月30日上映，影片主要講述的是前駐地外交官宗大偉（張譯 飾）與外交部新人成朗（王俊凱 飾）受命前往協(xié)助撤僑，任務(wù)順利結(jié)束，卻得知還有一批被困同胞，正在白婳（殷桃 飾）的帶領(lǐng)下，前往邊境撤離點(diǎn)的故事。作為國(guó)內(nèi)首部聚焦外交官撤僑事件的國(guó)產(chǎn)電影，《萬(wàn)里歸途》用熱血鼓舞了觀眾，用真情賺足了眼淚。

與之前軍事支援的撤僑電影不同，《萬(wàn)里歸途》敘事的著重點(diǎn)則是“路”，聚焦在了行動(dòng)里那群不為人知的幕后英雄。誰(shuí)在趕路？誰(shuí)接通了路？這是一次完全的文官撤僑，在沒(méi)有軍事力量的保護(hù)下，每個(gè)人以血肉之軀與荷槍實(shí)彈的軍人周旋，靠著信念和對(duì)祖國(guó)的信仰創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)“奇跡”。

《萬(wàn)里歸途》有一種非常強(qiáng)有力的商業(yè)大片氣質(zhì)，故事一波三折，人物性格鮮明可愛(ài)，時(shí)時(shí)刻刻把人牢牢釘在座椅上，期待著下一個(gè)情節(jié)的走向。影片通過(guò)宗大偉、章寧、成朗的個(gè)人故事來(lái)引領(lǐng)觀眾的情緒，由小及大，臺(tái)詞上也沒(méi)有空話套話，實(shí)實(shí)在在貼近人物的真實(shí)感受。在鏡頭表現(xiàn)上細(xì)膩的抓住動(dòng)作細(xì)節(jié)，讓每個(gè)人物和故事都更加飽滿，有血有肉地勾畫出外交人員的普通人屬性和不易，恰恰凸顯出他們?cè)谶@次撤僑事件中有所承擔(dān)和有所作為的偉大與責(zé)任感。當(dāng)這一切搭配恰到好處的表演，影片孕育的特有情緒也就隨之而出，引領(lǐng)了故事發(fā)展也牽動(dòng)著觀眾的心。

由于不是戰(zhàn)爭(zhēng)片，本篇最核心也最難的是敘事與節(jié)奏問(wèn)題，而演員在其中就承擔(dān)著最為關(guān)鍵的作用。影片的演員陣容都是實(shí)力派，張譯很好的詮釋了宗大偉這一外交官角色，人物的豐富性被他拿捏得毫厘不差。在妻子面前的溫柔、愧疚，在同胞面前的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，在同事、兄弟面前的真摯、真心……在不同狀態(tài)的切換中，角色的壓力感被他絲絲縷縷地釋放，人物顯得克制而又放松，少了幾分用力過(guò)猛的疲憊，多了一些游刃有余的松弛。成朗，一個(gè)初次被派來(lái)戰(zhàn)亂國(guó)出任務(wù)的年輕人，滿腔熱血卻又稚氣未脫。這樣的角色非�？简�(yàn)創(chuàng)作者和演員的功力，表現(xiàn)的太軸了，容易招人討厭，寫得太聽(tīng)話懂事，又會(huì)毫無(wú)亮點(diǎn)。王俊凱卻很成功的塑造出了一個(gè)獨(dú)屬于成朗的閃光時(shí)刻，讓人印象深刻。

在影片立意方面，《萬(wàn)里歸途》也十分的明確——“回家”的主題貫穿始終。無(wú)論是影片開(kāi)始宗大偉盼著回家的急切，還是章寧第二天與家人團(tuán)圓的期盼，再到后來(lái)眾人對(duì)回國(guó)的渴望，一直都圍繞著回家的主題。面對(duì)主要人物的眾多支線、僑民的“眾生相”、中外組建家庭的反差等這一系列切入點(diǎn)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒(méi)有“貪多”，而是專心的利用眾多的支線劇情來(lái)服務(wù)于主旨。當(dāng)鋪墊充分的伏筆隱忍至關(guān)鍵點(diǎn)紛紛爆發(fā)，賦予了故事極大的張力，讓影片充滿韻律感。其中還巧妙的穿插《一千零一夜》的故事串聯(lián)部分劇情，既與故事背景相符合，又推動(dòng)了故事的發(fā)展。同時(shí)，用童聲講述的神話更襯托出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

作為類型電影，《萬(wàn)里歸途》從視聽(tīng)和故事呈現(xiàn)來(lái)看，工業(yè)化水平足夠高，敘事清晰、明確，演員表演到位。更加難能可貴的是《萬(wàn)里歸途》既保證了商業(yè)化的呈現(xiàn)水準(zhǔn)，也很好的傳遞了一份積極的聲音：雖然每個(gè)外交官都是普通人，但是在異國(guó)他鄉(xiāng)，代表中國(guó)的他們就是一面旗幟、一個(gè)碉堡、一座燈塔、更是一個(gè)盾牌�？v使“歸途”漫漫又荊棘遍布，但只要有勇氣、有信念，血肉之軀亦能鋪就，而這份“奇跡”的源頭便是強(qiáng)大的祖國(guó)。

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