近日，法治題材劇《底線》在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和電視臺(tái)同步上映。該劇上線以來(lái)，收視及網(wǎng)播成績(jī)均表現(xiàn)良好，被網(wǎng)民譽(yù)為“中國(guó)法治劇的破冰之作”。

《底線》聚焦星城區(qū)人民法院立案庭，用一宗宗充滿故事的案件、一個(gè)個(gè)有血有肉的人物，講述著新時(shí)代法治人在司法道路上以?xún)?yōu)良傳統(tǒng)和個(gè)人擔(dān)當(dāng)作為信念，運(yùn)用專(zhuān)業(yè)能力為人民堅(jiān)守司法、道德、人性底線，詮釋人民法官在新時(shí)代不斷探索、不斷革新、不斷思考，一心一意為人民服務(wù)的故事。正是在樁樁案件的爭(zhēng)執(zhí)與調(diào)解中，法官們一邊堅(jiān)守職責(zé)一邊不斷成長(zhǎng)，而我國(guó)司法事業(yè)的精神面貌也通過(guò)《底線》全景式的進(jìn)入大眾視野。

眾所周知，法律的專(zhuān)業(yè)性、嚴(yán)謹(jǐn)性很強(qiáng)，有大量的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)和專(zhuān)業(yè)知識(shí)。因此，以法律為題材的影視劇尤為難拍，如果強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)性，難免枯燥乏味且不容易看懂；如果追求戲劇沖突，則容易漏洞百出，失去權(quán)威。作為法治題材劇，《底線》在劇情設(shè)計(jì)上就巧妙地解決了法律內(nèi)容在作品中的兩難處境。該劇圍繞一個(gè)個(gè)具體的案例做文章，但拋棄了單一敘事，而是運(yùn)用劇情的推進(jìn)，把各個(gè)案件以呼應(yīng)、補(bǔ)充、穿插的方式連貫起來(lái)，輔以懸念埋在其中，幫助觀眾理解每個(gè)案件所涉及的不同的法律條款和其背后的錯(cuò)綜復(fù)雜。除此之外，影片通過(guò)劇中人物的探討和辯論，既增加了劇情的戲劇性，又切碎了晦澀難懂的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，減少觀眾因?yàn)槿唛L(zhǎng)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)造成的枯燥感，并且達(dá)到了普法的目的。

《底線》中的很多案件都是群眾關(guān)心的熱點(diǎn)事件，這種改編方式可以說(shuō)非�！坝懬伞�，不僅增強(qiáng)了劇集的話題性，也有利于引領(lǐng)觀眾思考其背后內(nèi)涵，從而實(shí)現(xiàn)有效普法。網(wǎng)絡(luò)主播勞動(dòng)糾紛、家庭教育、職場(chǎng)騷擾等典型案例也同社會(huì)時(shí)代發(fā)展緊密相連，令人有很強(qiáng)的代入感。

作為法治題材影視作品，《底線》關(guān)注的不僅僅是“法”，更是在講“人”。雖然法律是嚴(yán)格的，但其守衛(wèi)者——法官是充滿溫度的，有“人情味”的。事實(shí)上，人物的真實(shí)感也正是作品成功的關(guān)鍵所在�！兜拙�》的人物設(shè)計(jì)平易近人又不失正氣，接地氣兒又不市井。每一位法官都是生動(dòng)的、鮮活的，他們也有優(yōu)缺點(diǎn)，也會(huì)八卦，也會(huì)有各種煩心事。例如主角方遠(yuǎn)，作為基層區(qū)法院立案庭庭長(zhǎng)卻被下屬戲稱(chēng)為“方嬸兒”，其熱心、話多的特質(zhì)可見(jiàn)一斑。正是他這樣的人設(shè)讓觀眾覺(jué)得十分親切，似乎就在我們身邊。而這樣“鄰家感”十足的角色凸顯了人物在工作中剛正不阿，卻又不死板，一切以人為本的特質(zhì)。

《底線》可以說(shuō)是一部很有特點(diǎn)的法治題材影視劇，很好的展現(xiàn)了法官人物的群像，雖然這部劇中也有一些瑕疵和不足，但其確實(shí)可以稱(chēng)之為一部誠(chéng)意之作。

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