“劇本殺”火了。

       就在很多人對(duì)這個(gè)名詞還半懂不懂之際，國內(nèi)“劇本殺”線下門店已達(dá)數(shù)萬家。據(jù)有關(guān)機(jī)構(gòu)預(yù)估，2021年中國實(shí)體“劇本殺”市場規(guī)模或超150億元，消費(fèi)者規(guī)模有望達(dá)到940多萬。

       一個(gè)蘊(yùn)含百億級(jí)市場規(guī)模、近千萬消費(fèi)者的新興事物，無論喜不喜歡、玩沒玩過，我們都不能再假裝對(duì)它視而不見了。今天就來聊聊“劇本殺”流行的原因，以及行業(yè)面臨的問題。

       想知道“劇本殺”為什么能火，我們不妨拿它跟“老中青三代”社交娛樂活動(dòng)比較一下。

       對(duì)于老一輩人來說，最主流的社交娛樂活動(dòng)，大概就是打麻將、玩撲克。這些游戲經(jīng)久不衰，但也有兩個(gè)比較大的問題：一、技術(shù)門檻；二、人數(shù)限制。即便平日里關(guān)系再好的朋友，如果牌技相差太過懸殊，大家也很難在一個(gè)牌局中獲得良好的體驗(yàn)。更重要的是，棋牌類游戲通常最多四個(gè)人玩，對(duì)于五六個(gè)人以上的朋友聚會(huì)，這些游戲總會(huì)讓大家的參與感“冷熱不均”。

       這也就催生了第二代社交娛樂活動(dòng)，去KTV、看電影、聽相聲等等。雖然沒有了人數(shù)限制，但參與這種社交娛樂活動(dòng)彼此之間的互動(dòng)感不強(qiáng)，看電影連話都不能說，聽相聲也主要是聽臺(tái)上演員說，KTV到最后也常常變成各唱各的。娛樂是有了，但社交趣味有限。

       于是，以狼人殺、密室逃脫為代表的第三代社交娛樂活動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生。不僅沒有人數(shù)限制，而且提升了大眾的參與感和互動(dòng)感，逐漸成為年輕一代的主流社交游戲選擇。但“第三代”也存在問題。狼人殺等桌游游戲議程重復(fù)，雖然玩法經(jīng)典，但玩多了以后樂趣會(huì)下降；密室逃脫雖然沉浸感極強(qiáng)，但故事性較弱，一個(gè)故事無法實(shí)現(xiàn)重復(fù)體驗(yàn)，而且玩家之間沒有角色分別，有愛玩、會(huì)玩的，也有不太會(huì)玩的，很容易“陣前苦斗貔貅將，兩側(cè)呆看草木兵”。

       這就催生了“劇本殺”的誕生與風(fēng)靡，并一定程度上彌補(bǔ)了前述娛樂游戲的不足。

       狼人殺重復(fù)？好，同樣是線索推理的玩法，“劇本殺”給配上不同的背景劇情，西方、玄幻、言情、宮廷、影視IP……應(yīng)有盡有。門店每周都上新劇本，理論上只要上新速度大于消費(fèi)速度，玩家就玩不膩。

       密室逃脫故事性弱？好，“劇本殺”給每個(gè)玩家安排不同的人物角色，分配不同的情感動(dòng)機(jī)，還給玩家提供完整的服裝、道具、化妝服務(wù)。最關(guān)鍵的，還有DM（劇本殺主持人）和NPC（工作人員扮演的輔助角色），用飽滿的情緒和入戲的表演，來確保劇情推進(jìn)、玩家不出戲。

       可以說，“劇本殺”正是對(duì)狼人殺等桌游和密室逃脫的改良與融合。不過我們很難將其稱為“第四代”，因?yàn)楹诵耐娣ú�沒有變，或許叫它“三代半”更為合適。當(dāng)理順了線下社交娛樂的迭代脈絡(luò)，我們便能明白，“劇本殺”的火，某種程度上是社交娛樂行業(yè)自身發(fā)展規(guī)律與邏輯的結(jié)果，在不斷對(duì)老一代游戲的補(bǔ)充完善中，“劇本殺”自然能得到新玩家的青睞。

       不過，“劇本殺”也并非高枕無憂。在這條“劇本供給方——?jiǎng)”景l(fā)行方——線下門店——消費(fèi)者”的產(chǎn)業(yè)鏈條上，幾乎每個(gè)環(huán)節(jié)的從業(yè)者都表示，表面的熱鬧之下，其實(shí)也暗藏著一些隱憂。

       “劇本殺”，核心在劇本。幾乎全行業(yè)都在喊：好劇本太少了。由于劇本殺本質(zhì)上是種“一次性消費(fèi)”，玩家玩過一個(gè)劇本，知道了情節(jié)和謎底，為劇情流過“一次淚”，通常都不會(huì)再玩第二次了。所以“劇本殺”門店想要獲得新的客源，需要上游源源不斷地進(jìn)行內(nèi)容供給。但好劇本從哪來呢？

       作為產(chǎn)業(yè)鏈最上游，最困擾劇本創(chuàng)作者的問題之一就是盜版。當(dāng)用幾塊錢就能買到上百本原創(chuàng)劇本的電子版時(shí)，創(chuàng)作者的權(quán)益和動(dòng)力當(dāng)然都會(huì)受到挫傷。這就需要有更專業(yè)的維權(quán)方式、搭建更數(shù)字化的版權(quán)體系，從各個(gè)角度防止盜版現(xiàn)象，進(jìn)而確保有更高質(zhì)量的劇本供給。

       作為產(chǎn)業(yè)鏈中游，一個(gè)需要發(fā)行方嚴(yán)肅正視的問題，是劇本的良莠不齊。有些發(fā)行方為了掙快錢，把“一次性消費(fèi)”變成了“一錘子買賣”，發(fā)行了大量玩家口中的“爛本”。甚至還在各個(gè)社交平臺(tái)投入資源，熱捧某些以“黃色暴力”“恐怖慎入”作為噱頭的劇本，這不僅沒有起到發(fā)行方“劇本篩選第一道關(guān)卡”的職責(zé)，還助長了“劣幣驅(qū)逐良幣”的行業(yè)扭曲格局。能力越大責(zé)任越大，發(fā)行方是“劇本殺”產(chǎn)業(yè)鏈中最為強(qiáng)勢的部分，要承擔(dān)起自身的責(zé)任，助力全行業(yè)長久發(fā)展。

       作為產(chǎn)業(yè)鏈下游，門店的苦惱之一是缺少優(yōu)秀的DM。DM的個(gè)人素質(zhì)、控場能力、演繹能力，直接決定著玩家的體驗(yàn)。尤其如果玩家中還有一些心智尚未成熟的中小學(xué)生，該如何確保給他們留下正面影響，DM的職能就顯得更為重要。而面對(duì)這一新職業(yè)需求量的大增，市場上還沒有出現(xiàn)對(duì)DM系統(tǒng)化、規(guī)模化的培訓(xùn)方法。如何不斷提高從業(yè)者素質(zhì)和技能，也是下一步要思考的問題。

       總之，當(dāng)下的“劇本殺”正處于一個(gè)“野蠻生長”的階段。入行門檻低、內(nèi)卷嚴(yán)重，從業(yè)者和資金大量涌入，這也符合新興產(chǎn)業(yè)在早期高速增長階段的特征。但到底最終走向“發(fā)燒”“虛胖”“曇花一現(xiàn)”，還是成長為一個(gè)堪比影視、電子游戲，能健康發(fā)展的娛樂產(chǎn)業(yè)，還取決于能否建立起行業(yè)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，有沒有給予必要的約束和監(jiān)督，是否能形成風(fēng)清氣正的行業(yè)環(huán)境。

       “劇本殺”的形式新穎、靈活、生動(dòng)，如能成為正確價(jià)值觀的載體，引導(dǎo)玩家領(lǐng)略中華文明的魅力、思考更深刻的社會(huì)課題，在娛樂消遣中調(diào)動(dòng)激發(fā)玩家的生活與工作熱情，或許就能把行業(yè)格局與前景進(jìn)一步打開。        

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