喜劇創(chuàng)作要達(dá)到故事結(jié)構(gòu)巧妙、方法運(yùn)用恰當(dāng)、思想具備高度三者的有機(jī)統(tǒng)一，并在其中加入對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、對(duì)人的認(rèn)識(shí)、對(duì)世界的認(rèn)識(shí)

　　當(dāng)下，喜劇類(lèi)綜藝節(jié)目、舞臺(tái)作品、影視作品在增多，這反映了社會(huì)對(duì)喜劇題材的需求。對(duì)于這種文化現(xiàn)象，創(chuàng)作者應(yīng)該盡量去保護(hù)它、維護(hù)它，更認(rèn)真地對(duì)待觀眾，拿出更多精品力作。

　　喜劇創(chuàng)作要達(dá)到故事結(jié)構(gòu)巧妙、方法運(yùn)用恰當(dāng)、思想具備高度三者的有機(jī)統(tǒng)一，并在其中加入對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、對(duì)人的認(rèn)識(shí)、對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，才能成為好的喜劇作品。

　　怎樣創(chuàng)作好的喜劇作品、挖掘年輕的喜劇人，是我這些年一直思考和努力的方向。最近，我參與了喜劇傳承節(jié)目《金牌喜劇班》，節(jié)目圍繞傳承喜劇技法與精神的主題，將舞臺(tái)競(jìng)演與真人秀相結(jié)合，推出喜劇公開(kāi)課等特色課程并引入“師承”概念，希望以此激發(fā)喜劇創(chuàng)作者的熱情，培養(yǎng)優(yōu)秀的喜劇傳承人。大眾媒體的助力，能推動(dòng)喜劇行業(yè)培養(yǎng)更多觀眾，營(yíng)造良好的喜劇發(fā)展氛圍。

　　好表演要建立在好作品的基礎(chǔ)上。這就要求創(chuàng)作者更多地關(guān)注喜劇的文學(xué)創(chuàng)作，從劇本開(kāi)始組織喜劇、結(jié)構(gòu)喜劇，然后再談表演。戲劇離不開(kāi)塑造人物形象，在這一點(diǎn)上，喜劇表演和其他戲劇類(lèi)型的表演并無(wú)不同。如果過(guò)于強(qiáng)調(diào)喜劇表演的形式感，則容易陷入追求形式、忽視內(nèi)容的誤區(qū)。

　　值得注意的是，有些喜劇創(chuàng)作不太注重結(jié)構(gòu)和講故事，一味地追求包袱，把“創(chuàng)造笑聲”放在了過(guò)高的位置，這會(huì)使演員在表演時(shí)容易急功近利，也難以發(fā)現(xiàn)自身的不足。年輕人要沉下心來(lái)研究喜劇，從內(nèi)容出發(fā)，去思考如何創(chuàng)作。

　　我希望分享創(chuàng)作喜劇的技術(shù)和方法，更重要的是，傳遞好的喜劇觀念。喜劇藝術(shù)需要隨著時(shí)代發(fā)展不斷創(chuàng)新，但有些創(chuàng)作原則需要堅(jiān)持。笑聲是需要?jiǎng)?chuàng)造的，創(chuàng)造出讓人笑的條件，人們才會(huì)笑。這就給我們這些“創(chuàng)造笑聲”的人提出一個(gè)課題——認(rèn)識(shí)喜劇的本質(zhì)。只有明白了喜劇的本質(zhì)，才能選擇正確的方法，創(chuàng)造出適合的條件，最終產(chǎn)生好作品。

　�。ū緢�(bào)記者王玨采訪整理） 

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2021年03月25日 14 版）

分享讓更多人看到