影視劇作品叫好又叫座，“四力”很重要

剛剛過去的2019年，我國影視劇市場發(fā)生深刻變化。據(jù)某視頻網(wǎng)站發(fā)布的2019年度指數(shù)報告顯示， 2019年影視劇拍攝播放數(shù)量呈現(xiàn)下降趨勢。

IP劇整體占比降低，流量明星號召力下降，缺乏情節(jié)、遠離現(xiàn)實的電視劇不再有市場，與此同時，一系列制作精良、情節(jié)緊湊、折射現(xiàn)實的電視劇獲得巨大成功。“品質上行，數(shù)量下行”成為了電視劇市場的新常態(tài)。

面對需求越來越多元、品味越來越高的觀眾，如何讓作品叫好又叫座，是制作團隊需要思考的問題，而增強“四力”則是其中不可或缺的途徑。

增強“四力”是為了呈現(xiàn)真實。反映生活的真實性，是藝術作品的基本特征。藝術雖高于生活，但更源于生活。近年來，一些作品無意于調查采風，而是憑空想象，情節(jié)脫離現(xiàn)實，人物沒有血肉，故事單調老套。沒錢卻住豪宅的職場新人，遇到問題總能一路開掛的人生贏家，沒有煙火氣像樣品房的場景布局，自然難以引起觀眾共鳴。2019年的熱播劇《都挺好》和《小歡喜》，都因真實度高，反映社會問題而受到觀眾的喜愛。這也一再證明，影視作品唯有增強“腳力”，扎根人民，走進實踐深處，觀照人民生活，表達人民心聲，才能引發(fā)關注引起共鳴。

增強“四力”是為了講好故事。生活是藝術創(chuàng)作源源不斷的素材庫，坐在辦公室永遠想象不出精彩的故事，只有不斷去探尋、感悟，才能實現(xiàn)創(chuàng)新創(chuàng)造。當前一些影視作品新瓶裝舊酒，職場劇不講職場，律政劇不講官司，借著花樣的外衣講述同樣的愛情故事。一旦伎倆被識破，觀眾們自然用腳投票，評分低走理所當然。近年來，《大江大河》《我和我的祖國》等作品掀起熱潮，就在于講好了故事，通過作品反映我們這個時代的歷史巨變。影視作品唯有在創(chuàng)造過程中增強眼力、筆力，做海量的資料搜集整理，對情節(jié)進行嚴密的演繹，讓作品與時代同步伐，才能創(chuàng)造出精品。

增強“四力”是為了增加思想性。一切有價值、有意義的文藝創(chuàng)作和學術研究，都應該有利于解決現(xiàn)實問題、回答現(xiàn)實課題。2018年，電影《我不是藥神》講述患病群體用藥難題，引發(fā)輿論廣泛關注討論后，間接推動我國抗癌藥入保的步伐。一部作品，如果能反映社會現(xiàn)實，就能稱得上好作品，如果能更進一步推動社會問題的解決，則能成為精品。而要成為精品，就離不開有思想的深度，而這就需要影視作品增強“腦力”。

或許有人認為，在追求快餐文化的當下，只要有明星加持，有商業(yè)炒作，無需內容也可獲得巨大成功。然而，文化文藝工作屬于培根鑄魂的工作，大浪淘沙，當熱點退卻，觀眾冷靜以后，能在影視歷上留下痕跡的，仍然是那些靠內容取勝的精品。影視作品要想立足，增強“四力”必不可少。